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那吹鼓手一个个也摇头拨拉角的,一脸的感觉,长情而陶醉,就是节奏飞快.引得台下的孩子哭着闹着要个喇叭吹吹.卖喇叭的没有,卖波浪鼓的发了.
这边还没安定下来,台上袁凤吟跟袁承兴一起上场了.一人占了一个角,各打各的,反正也是相互察觉着,你打何我就打何.
就看这两个,你窜我也窜,你走我也走,你打起落我也打起落,单纯看一个都看不仔细,两个一起上台下早花了眼,光看着好看,有功夫,但是应届不暇.
有研究这个的都蹿着高往前挤,翘着脑袋昂着脸地看,前边人头一晃,做,挡上了.
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自家兄弟也不顾的议论了,看完了再讲,别一说话的空人家练完了.
二人节奏不一,震得擂台噔噔的.练着练着就练一起了.辗转穿梭,靠背贴肋,挤小旺旺捆身,拨草进膀,虽说是逢场作戏,但是假到真时真亦假,二人还就较上劲了.
心意拳踩扑裹束,贴身极松,连控带打,起先二人只是走个蹭身,穿过去也算了.但是此拳在动中求静,无论束展攻势均不减,开始有点像是袁承兴穿闪,袁凤吟被动,后来一旦蹭靠起来,这边加力那边也抗力,越来越猛烈起来.然后二人就在貌似自我的动作中贴靠来往,虽然稍节未能做大劈封捆裹,但是身子,步眼,互不相让.
一旦二人相互攻击,因为是一路拳法,若不下狠手,动作起来自然相互避让重击,开始利用控人的技法周旋.
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心意拳走多合整劲,若是打起来是走摧毁性的阵地争夺战,都是一击毙命的打法,"火机一发物必落".若不下死手,走起捆裹来,谁臀住了谁,捆住了谁,都能让对方限于被动,或者被拔根抛出,或者不能动弹,还是一动就结束了战斗.
双方心下明白,放了一把劲,又松了一道劲,于是一让再让,完全就成了比试先机,于是又返回早先的各打各的状态,只是动作越来越迅猛,打得猛,控得也好,有点秋毫无法的意思.
眼见两人势头凶猛好撞在一起了,但二人都没有抢夺先机,而是身子翻旋,各自避让,又形成了另一个风格.
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实际这个时间再争胜负,就不是拳法的高低了,只是个人的长进.但这类比试通常不会放在台面之上,二人拿捏得都非常好.拳就这样,一旦动作起来,叫起丹田劲来,想停都很难.特别一旦进入混沌状态,就不是俺在打拳了,犹如神助,看着来人拳到,身子俺就想办法了,这个时间思维也就跟不上了.
所以高手到了这个时候,不是想着怎么打人,而是一再告诫俺,要忍让,要留手.坚扯着俺不进入那个梦幻一般的空灵状态.
这个状态不是坚练出来的,是功夫到了体验出来的.而且需要激发才能感觉到,特别是突发事件的激发.不是靠二人对练找劲就能得着,而且只要练对了,入了门,越不对练效果越好,不然容易受对方影响,失去本能.
所谓心意二字,就是求得这个灵变,所谓打拳犹如婴儿戏,拳到无心方见奇.
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但二人既然收起来功夫,坚把俺扯回来,就不能白扯,怎么也得玩出点何来.
袁承兴就有了俺的心思,袁凤吟也感到了杀机,二人在小蝌蚪神上都起了火机一发,迫在眉睫的警觉.
